曾經做過《魔獸爭霸》的遊戲環境設計師，也使用 Lumion 做室外設計效果圖 !
說到《魔獸爭霸》很多人可能很難跟建築視覺化產生連想，不過本篇文章要介紹的環境設計師 Ivan Lozinskiy，除了在遊戲上有所成績，也在家人開設的建築事務所中承接專案，並取得了建築師執照，跨足兩個「遊戲環境」與「建築視覺化」兩個專業領域，學習兩者間的共同的專業知識。文章中，他將透過「Villa in Hodilje」和 「Vessel House」與我們分享他使用 Lumion 的經驗以及一些小技巧。
遊戲環境設計師。因為家人有開設了建築事務所，也因此學習研究並獲得建築師執照。2015 年，因為興趣而轉換跑道到遊戲美術設計，但時不時也會承接來自家裡的專案，負責製作建築視覺圖。
Artstation
身為一名建築師，我很喜歡遊戲裡的建築設計。不論我在哪個行業，都是在做與建築有關的。在魔獸爭霸：艾澤拉斯大軍遊戲裡，我負責所有聯盟的建築物以及部份部落的，還有其它人工的道具。而我在 Mad Muse Media 裡參與的《Shatterlands》專案，也負責當中的建築物製作，同時也指導其它同事關於建築的知識。
而當我在做與建築有關的案子時，很常常會接觸到環境相關的。當我是遊戲環境設計師的時候，又常常負責許多建築設計的任務。顯然地，其中一項最重要的技能就是構圖，以及對環境與建築兩者間的美感。隨著創造力讓小細節擴展到更大範圍的感知能力。此外，我從不獨自工作，無論是擔任首席建築師，或是美術總監，我都保持溝通並與團隊成員取得最佳默契，專業的意見回饋，正是幫助您精通這項技術關鍵。
在目前新冠病毒肆虐全球的情況下，我有些計畫都被打亂了。然而，我依然堅信能夠持續以遊戲美術身份工作下去，並且在未來能夠以環境設計師和建築師的身份參與一些 3A 級的遊戲專案。
Villa in Hodilje
使用軟體: Revit、Maya、Lumion
完成年份: 2017 年夏天
圖片來源: Ivan Lozinskiy
與我們解說一下這個建築的概念設計？
這個別墅的概念目的是要結合傳統的克羅埃西亞建築那紮實的石工，以及 1930 年代流行的摩登流線型建築那仿生的形式。這個建築將要建構在一個大岩層上方，保留原有的樹木並融與周圍景觀融合，配上陽台底下一條河流穿過，並且在視覺上與兩個泳池相串聯。整體的概念是創造出一種類似郵輪的抽象意念，一部份融入於自然，但又能展現其動感的輪廓線條。
在 2015 年時，我拿到一些建地現場的照片，還有一些草稿圖，還有二大物件: 房子的外觀與景觀設計。從那之後，設計不斷地有很大的變化，而每一次我必須將這些改變在我的 3D 場景中做調整—有時候意味著得全部打掉重來。大部份房屋的模型是在 Revit 中完成，多虧其很棒的繪製和建模能力。後續在 Maya 中加入一些與美感相關的細節。花園則全部在 Lumion 中完成，為我省去了許多時間。
圖片來源: Ivan Lozinskiy
製作過程中最大的挑戰是什麼？
在一個專案完成後，我們通常會看到很美麗的建築視覺，有了設計師精緻其細節，指定材質、微調算圖設定來達到最佳的成果。Well，這並非適用於這個專案。我們很快地便發現，因為房屋本身太過複雜，光靠 2D 繪圖是不夠的，我們需要一種非常全面、吸睛的方式展現給客戶。因為房屋與其周遭景觀有很強大的連結，其河流便是關鍵之一，我最終是隨著不斷改變的概念設計圖，在 2D 繪圖、3D 場景和自然景觀之間不斷作業。這時候就是 Lumion 展現價值的時候，讓我不需要面對那痛苦的算圖設定、為模型拆 UV，甚至是尋找像樹木植物等等的裝飾道具。
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Vessel House
使用軟體: Revit、Maya、Lumion
完成年份: 2019 年秋天
圖片來源: Ivan Lozinskiy
這棟建築的位置是座落在靠近波羅的海的岸邊，也因此影響它未來的造形。在研究了一些北歐設計規則之後，我們想出了一棟大型海上船隻的想法，讓它與芬蘭海灣的美麗相呼應，並加強其氛圍，從外觀看又有些劇院。設計概念非常實際，所有主要的房間都是延著房屋的立面安排，能夠 360 度觀看海灣，投入最大量的光線，而房屋的背面則由船殼般的巨大外型巧妙地遮擋住鄰居視線。
如同《Hodiljie Villa》一樣，大部份模型在 Revit 完成。天花板的部份(我都稱它為殼)，就比較難處理了，這部份就需要在 Maya 中製作。因為當中還沒有太多的室內設計，我大部份使用 Lumion 的 Pure Glass 材質和反射效果，讓觀看者只注意到我們投入許多心力的外部設計。
過程中最大的挑戰？
複雜的造型意味著複雜的結構。為天花板建立模型也許蠻棘手的，但真正的挑戰在於，設計出能夠被工程師和建築工人們建造的結構。要乘載這樣的屋頂和玻璃帷幕的結構必須要非常可靠，這需要許多的研究、與專業工程師討論。它大大地拖延了其它進度，像是視覺化的工作，而 Lumion 內建的植物模型庫，真的為我省下大量的時間，也讓整體畫面更加吸引人。
從這些專案中學到哪些經驗？
我從這兩個專案中學到，在 Lumion 裡，你不需要等到專案百分之百完成時才可以開始渲染。一旦我有了最少量可展示的內容時，我把它放到 Lumion 後，用內建的模型庫、材質庫來填滿整個空白空間。每位客戶都是很急著想要看到視覺的設計，即便那還不是最終完整的成果。
為何選擇 Lumion 來製作建築渲染動畫？
我第一次是在大學時接觸到 Lumion。我花許多時間在概念設計與實際的工程繪圖，所以我不斷地在找尋一套好上手的軟體，可以快速渲染出我的設計。而大部份傳統的算圖引擎，像是 V-Ray，則算是其它 3D 軟體的一種外掛，需要較深入的技術知識，以及太多要設定理解的參數。以一位設計師來說，我渴望能全面預覽自己在做的東西，而不是盲目地去檢視所有參數數值或功能開關，才能得到我滿意的效果。Lumion 提供我這樣的能力，我犧牲其他軟體中有的進階功能，來換取 Lumion 的簡單性，而那些功能我可能都不需要使用。
Lumion 小技巧:
1. 重覆以客製的材質球為基礎
當你有許多客製的材質在場景中時，每次都要設定新的材質時，可能會變成很痛苦的一事，因為大部份的情況下，預設參數的值都不太適用。我偏向先調整好一個客製材質球，然後複製它，而不是用新增的方式。在大部份的情況下，你只需要更換貼圖就好了，最多是一些細微調整。
2. 預先做好背景圖
另一個小技巧則是與背景有關。如果在一個廣闊開放的場景中，你也許會考慮使用 Billboard 當作遠方的背景物件，例如森林。而在我的 Vessel House 專案中，我會先對一些樹木做正面的算圖，然後把它們當作貼圖在 Maya 中放幾個平面貼上。接下來再把這些平面模型匯入到 Lumion 中，並將它們指定 Billboard 材質。如此一來，可以省去我手動放置這些背景樹木的時間，而且也可以節省記憶體。